52 那遥远温雅的爱人
52那遥远温雅的爱人
男女之间,既然已经做爱了,就仿佛捅破了那层窗户纸,大家再不用拿腔拿调,无论相爱与否,都会变得随意起来。还有一种说法,男人与女人要真的互相了解对方的性情,只能是在性交之后——虽然,性交后未必就真能了解,但性交前,则显然更不可能了解。
性交后的简艾,比之前更温柔一些,更喜欢为我弹钢琴,居然还喜欢朗诵诗歌:
“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”
“你这念念有辞的是个啥啊?”我说。
“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌,标题也是《棕发少女》,德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感,将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲,特意单列标题同样为《棕发少女》,我曾经给你弹奏过的。”
我当然记得,在我刚看了饶青的笔记,从她悲惨的遭遇中伤感不已时,在那琴房里,简艾正是用那支曲子,将我拉出了忧伤。
“我最喜欢的音乐大师,就是德彪西,在如今,所有人都承认,德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。但在以前,并非大家都这么认为。”简艾说,“德彪西20岁时,写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。但他性格怪异,几年以后,他开始拒绝接受德国的所有传统,公然蔑视那些被视为神圣的法则,使主流权威们大为震惊,纷纷贬低德彪西,但德彪西毫不畏惧地回答,‘我高兴怎么样就怎么样。’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音!德彪西作为一个天才,完全超出了他同时代人们的想象,甚至,他作为一个音乐家,对他影响最大的却不是音乐,而是文学。比如那首《棕发少女》……”
“哦。”我对音乐毕竟不在行,只能当一个听众。
“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》,是印象派音乐最初的颂歌”,简艾接着说,“如果你愿意听,我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”
“当然愿意听,可是,就这样吗?”我说。看了看简艾,她的下身依然裸着,上身则只是穿了件长衬衣。好在,整个别墅有中央空调,室内温度调到了春天般的24度,冷是完全不冷的,“但是,就这样光着屁股,去弹大师的钢琴曲?”
“那又有什么不可以的呢?”简艾说,“禅宗和尚不是说过吗?佛可以是搅屎棒,只要心中有佛,一切就都是佛,不在乎那些形式。”
说着,她走到钢琴旁,仿佛想起什么似的,对我说:“你过来。”
我走过去,按她的意思,坐在了钢琴前的凳子上。
简艾一言不发,坐在了我身上。
“干吗?”我完全没有料到,不禁一阵颤栗,说,“你这是要干吗?你不是说要弹琴吗?”我匪夷所思地看着她的后脑勺,怀疑她是不是被敲坏脑袋了。
“对呀,弹琴,我还从来没想象过边做爱边弹琴,没想到真的可以。”简艾欢快地说,同时打开了琴盖。一瞬间,梦幻般的钢琴音,流水般宣泄而来。
“对呀,弹琴,我还从来没想象过边做爱边弹琴,没想到真的可以。”简艾欢快地说,同时打开了琴盖。一瞬间,梦幻般的钢琴音,流水般宣泄而来。
我们就那样,一边做爱一边弹钢琴。
确切地说,不能说“我们”,我只是个道具,和钢琴类似。简艾的身体,连接着我和钢琴,她的手指如同蝴蝶般翻飞在法奇欧利的琴键上,那么轻逸,那么空灵。而她的小屁股,却那么扎实地牢牢禁锢住我,并随着她上身的晃动而不断摩挲,引得我和她同时一阵阵颤栗——
那是最接近灵魂颤栗的一种颤栗。
一曲弹完,我对她说:“我忽然想,你也是个天才,像德彪西那样。”
“什么天才?”上半身的累和下半身的酥软,同时袭击着她,她婉约地呻吟了一下,问。
“一个违反人类常规的天才。”我说。
“谢谢你懂我。”她说。
之后,简艾问我,“现在,咱们已经这样了,你不用再装好人,直接回答我——你送我回家,有没有想过要这样?”她是很认真地在问。她说,如果她要我送她回来的时候,我让她自己回来,那么,我们很可能就不会做爱了。
“当然没有,我送你回来,是真心想帮你,你不爱打出租,可让你傍晚坐班车,转公交,那怎么忍心?咱们是朋友,我送你就不算打出租,所以我想帮帮你。当时我真的想,送了你就走,如果不是碰到那个……飚爷,说不定我都已经走了”,我说,“你怎么喊他飚叔?这么说来他应该跟你父辈认识啊?”
“晚点告诉你原因,等我们这两天做爱做够了之后,否则,我怕说起那些,影响了心情——你这个人啊,有时候真是傻得可爱,你知道吗,你只是风里的一根草,可是,你却总是想着帮这个、帮那个,给你自己惹那么多麻烦。”简艾笑了笑说,“你知道吗,你有点像唐吉坷德,没能力帮别人,却爱管闲事,而且,现在不是你的骑士时代了,你却还拿着那根过时的长矛,傻傻地流浪来流浪去。”
“哪根长矛,是你坐进去的那支吗?”我依然开着玩笑。
“就算是吧,你在女人的丛林里穿梭,那是因为你无法到社会的舞台中心穿梭。你有理想,有追求,但社会把它湮灭了,所以,你成了女人丛林里的唐吉坷德”,简艾说,“但这不是你的错,是人类社会的‘达尔文原则’错了,人类社会在多数时候遵循‘达尔文原则’,但却并没有给每个平民公平奋斗的机会。”
这一瞬间,我被真的感动了。这么多年来,我在没有根基的城市里四处飘荡,我一直不知道自己为什么要这样,我也一直不知道自己究竟是个什么人,在追求什么。而此刻,简艾告诉了我,我就是个新世纪的唐吉坷德,固执地守着自己内心的世界,不愿向新时代妥协,于是反复失败碰壁,只能在女人的肉体上流连。而我却还全然不以为意,继续游走在社会边缘。
我的感动在于,无数与我一样的草根,没能告诉我以上秘密,而简艾这个“白富美”,却告诉了我真相。
所以,我对简艾心存感激,我用勤劳的性交来报答她,除此之外,我又还能为她做些什么?
于是,那两天,我们,两个孤独的人,在风城的冬天,蜷缩在她豪华空寂的别墅里,用各种姿势反复做爱,抱团取暖。
“我们之间,算什么关系?”在其中一次做爱结束时,简艾问。
“炮友关系。”我简洁地下了定义。
“为什么不是爱人关系?”她追问。
“因为我显然配不上你,我们之间,隔着不可能逾越的鸿沟。我不想给自己一个奢望,把自己兜到云端里去,然后,某一天忽然掉下来,掉到那深深的鸿沟里,粉身碎骨。”我很冷静地说。
“你们男人,真可怕。”简艾费解地看了看我说,随后,她将修长的双腿分得很开,很单纯地看着我,说,“可是,我却还想要。”
……
两天一晃而过。星期天的夜晚,我和简艾坐在别墅的她卧室的飘窗里,看着外面的天空。在那两天,我经常诧异于简艾身体的柔韧性,她的腿可以很轻松地劈成一字。两天时间,分分秒秒的相处,似乎所有的话都说完了,我没话找话地问:“你的腿怎么能劈得那么开呢?”
“那是因为我从小练习芭蕾。”她淡淡地解释说,“你可能想不到,我还是柔道黑带高手呢。”
“哟,那我可能打不过你哦?”我将信将疑地说。
“比划比划呗”,她开玩笑说,“我不仅练过柔道,还练过跆拳道、泰拳哦。以后你可要小心了,假如你背叛我,我就……”
她的小白牙一咬,做了个“咔嚓”的手势。
“别吓我”,我也开玩笑说,“不是说好了咱们的关系吗,怎么还有背叛呢?”
“炮友也不能背叛啊,我们只准有对方一个炮友。”简艾说,“哪怕饶青回来,你也不准背叛我。”
她这么一说,让我再次想起了饶青。“她,还能回来吗?”——我终于鼓起勇气,直面这个我一直不愿意面对的问题。
“很可能……不能了。”简艾说,“这是我的直觉,应该比较灵,因为我生命中,几次遇到过类似的消失,无一例外,离开的人从未回来——你不是想问我怎么认识飚叔吗?那我现在告诉你吧。”
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男女之间,既然已经做爱了,就仿佛捅破了那层窗户纸,大家再不用拿腔拿调,无论相爱与否,都会变得随意起来。还有一种说法,男人与女人要真的互相了解对方的性情,只能是在性交之后——虽然,性交后未必就真能了解,但性交前,则显然更不可能了解。
性交后的简艾,比之前更温柔一些,更喜欢为我弹钢琴,居然还喜欢朗诵诗歌:
“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”
“你这念念有辞的是个啥啊?”我说。
“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌,标题也是《棕发少女》,德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感,将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲,特意单列标题同样为《棕发少女》,我曾经给你弹奏过的。”
我当然记得,在我刚看了饶青的笔记,从她悲惨的遭遇中伤感不已时,在那琴房里,简艾正是用那支曲子,将我拉出了忧伤。
“我最喜欢的音乐大师,就是德彪西,在如今,所有人都承认,德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。但在以前,并非大家都这么认为。”简艾说,“德彪西20岁时,写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。但他性格怪异,几年以后,他开始拒绝接受德国的所有传统,公然蔑视那些被视为神圣的法则,使主流权威们大为震惊,纷纷贬低德彪西,但德彪西毫不畏惧地回答,‘我高兴怎么样就怎么样。’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音!德彪西作为一个天才,完全超出了他同时代人们的想象,甚至,他作为一个音乐家,对他影响最大的却不是音乐,而是文学。比如那首《棕发少女》……”
“哦。”我对音乐毕竟不在行,只能当一个听众。
“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》,是印象派音乐最初的颂歌”,简艾接着说,“如果你愿意听,我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”
“当然愿意听,可是,就这样吗?”我说。看了看简艾,她的下身依然裸着,上身则只是穿了件长衬衣。好在,整个别墅有中央空调,室内温度调到了春天般的24度,冷是完全不冷的,“但是,就这样光着屁股,去弹大师的钢琴曲?”
“那又有什么不可以的呢?”简艾说,“禅宗和尚不是说过吗?佛可以是搅屎棒,只要心中有佛,一切就都是佛,不在乎那些形式。”
说着,她走到钢琴旁,仿佛想起什么似的,对我说:“你过来。”
我走过去,按她的意思,坐在了钢琴前的凳子上。
简艾一言不发,坐在了我身上。
“干吗?”我完全没有料到,不禁一阵颤栗,说,“你这是要干吗?你不是说要弹琴吗?”我匪夷所思地看着她的后脑勺,怀疑她是不是被敲坏脑袋了。
“对呀,弹琴,我还从来没想象过边做爱边弹琴,没想到真的可以。”简艾欢快地说,同时打开了琴盖。一瞬间,梦幻般的钢琴音,流水般宣泄而来。
“对呀,弹琴,我还从来没想象过边做爱边弹琴,没想到真的可以。”简艾欢快地说,同时打开了琴盖。一瞬间,梦幻般的钢琴音,流水般宣泄而来。
我们就那样,一边做爱一边弹钢琴。
确切地说,不能说“我们”,我只是个道具,和钢琴类似。简艾的身体,连接着我和钢琴,她的手指如同蝴蝶般翻飞在法奇欧利的琴键上,那么轻逸,那么空灵。而她的小屁股,却那么扎实地牢牢禁锢住我,并随着她上身的晃动而不断摩挲,引得我和她同时一阵阵颤栗——
那是最接近灵魂颤栗的一种颤栗。
一曲弹完,我对她说:“我忽然想,你也是个天才,像德彪西那样。”
“什么天才?”上半身的累和下半身的酥软,同时袭击着她,她婉约地呻吟了一下,问。
“一个违反人类常规的天才。”我说。
“谢谢你懂我。”她说。
之后,简艾问我,“现在,咱们已经这样了,你不用再装好人,直接回答我——你送我回家,有没有想过要这样?”她是很认真地在问。她说,如果她要我送她回来的时候,我让她自己回来,那么,我们很可能就不会做爱了。
“当然没有,我送你回来,是真心想帮你,你不爱打出租,可让你傍晚坐班车,转公交,那怎么忍心?咱们是朋友,我送你就不算打出租,所以我想帮帮你。当时我真的想,送了你就走,如果不是碰到那个……飚爷,说不定我都已经走了”,我说,“你怎么喊他飚叔?这么说来他应该跟你父辈认识啊?”
“晚点告诉你原因,等我们这两天做爱做够了之后,否则,我怕说起那些,影响了心情——你这个人啊,有时候真是傻得可爱,你知道吗,你只是风里的一根草,可是,你却总是想着帮这个、帮那个,给你自己惹那么多麻烦。”简艾笑了笑说,“你知道吗,你有点像唐吉坷德,没能力帮别人,却爱管闲事,而且,现在不是你的骑士时代了,你却还拿着那根过时的长矛,傻傻地流浪来流浪去。”
“哪根长矛,是你坐进去的那支吗?”我依然开着玩笑。
“就算是吧,你在女人的丛林里穿梭,那是因为你无法到社会的舞台中心穿梭。你有理想,有追求,但社会把它湮灭了,所以,你成了女人丛林里的唐吉坷德”,简艾说,“但这不是你的错,是人类社会的‘达尔文原则’错了,人类社会在多数时候遵循‘达尔文原则’,但却并没有给每个平民公平奋斗的机会。”
这一瞬间,我被真的感动了。这么多年来,我在没有根基的城市里四处飘荡,我一直不知道自己为什么要这样,我也一直不知道自己究竟是个什么人,在追求什么。而此刻,简艾告诉了我,我就是个新世纪的唐吉坷德,固执地守着自己内心的世界,不愿向新时代妥协,于是反复失败碰壁,只能在女人的肉体上流连。而我却还全然不以为意,继续游走在社会边缘。
我的感动在于,无数与我一样的草根,没能告诉我以上秘密,而简艾这个“白富美”,却告诉了我真相。
所以,我对简艾心存感激,我用勤劳的性交来报答她,除此之外,我又还能为她做些什么?
于是,那两天,我们,两个孤独的人,在风城的冬天,蜷缩在她豪华空寂的别墅里,用各种姿势反复做爱,抱团取暖。
“我们之间,算什么关系?”在其中一次做爱结束时,简艾问。
“炮友关系。”我简洁地下了定义。
“为什么不是爱人关系?”她追问。
“因为我显然配不上你,我们之间,隔着不可能逾越的鸿沟。我不想给自己一个奢望,把自己兜到云端里去,然后,某一天忽然掉下来,掉到那深深的鸿沟里,粉身碎骨。”我很冷静地说。
“你们男人,真可怕。”简艾费解地看了看我说,随后,她将修长的双腿分得很开,很单纯地看着我,说,“可是,我却还想要。”
……
两天一晃而过。星期天的夜晚,我和简艾坐在别墅的她卧室的飘窗里,看着外面的天空。在那两天,我经常诧异于简艾身体的柔韧性,她的腿可以很轻松地劈成一字。两天时间,分分秒秒的相处,似乎所有的话都说完了,我没话找话地问:“你的腿怎么能劈得那么开呢?”
“那是因为我从小练习芭蕾。”她淡淡地解释说,“你可能想不到,我还是柔道黑带高手呢。”
“哟,那我可能打不过你哦?”我将信将疑地说。
“比划比划呗”,她开玩笑说,“我不仅练过柔道,还练过跆拳道、泰拳哦。以后你可要小心了,假如你背叛我,我就……”
她的小白牙一咬,做了个“咔嚓”的手势。
“别吓我”,我也开玩笑说,“不是说好了咱们的关系吗,怎么还有背叛呢?”
“炮友也不能背叛啊,我们只准有对方一个炮友。”简艾说,“哪怕饶青回来,你也不准背叛我。”
她这么一说,让我再次想起了饶青。“她,还能回来吗?”——我终于鼓起勇气,直面这个我一直不愿意面对的问题。
“很可能……不能了。”简艾说,“这是我的直觉,应该比较灵,因为我生命中,几次遇到过类似的消失,无一例外,离开的人从未回来——你不是想问我怎么认识飚叔吗?那我现在告诉你吧。”
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