第21章 主打一个听劝
概括来说,在八十年代初期,无论什么文学流派,特殊十年一定要被当作一种集体创伤记忆来描写。
不能忽视,不能轻描淡写,个人命运必须与社会动荡紧密相连。
直到八九十年代之交,受现代及后现代话语影响的作家才开启了新的叙事模式。
如王小波的《黄金时代》王硕的《动物凶猛》等。
这类小说以一种小叙事不断的反叛消解着宏大叙事,来颠覆神圣话语权威。
切入历史与社会的视点、叙述身份及位置极其个人化,更有艺术性。
《血色浪漫》沿袭了王硕的某些写法,方远平等于说把八九十年代的写法,拿到现在,似乎有点太超前了。
等待审稿的时候,很无聊,方远平从墙边书架上拿起一本《沪上文学》看了起来。
十几万字的稿子,众人足足看了四个多小时。
中午饭都是让人到国营饭店买来面条饺子随便扒拉几口。
到了下午两点,大家伙终于把小说看完了。
王培祥让大家轮流发言。
路瑶是责编,第一个发言。
路瑶先鼓励了几句:“小说优点还是很明显的,描写生动形象,人物语言很幽默,很生活化,有点老舍先生京味小说的意思……”
别铺垫了,您老直接“但是”吧,方远平白了他一眼。
路瑶挠挠头,道:“但是,我不知道写这些生活有什么意义,或者说,他们当顽主的生活有什么意义!”
“他们整日不务正业,游手好闲,这,这在原来的文艺作品中,就是反派角色嘛。”
王满银表示,你点我名好了,方远平心中暗笑。
说起来,上辈子方远平念中文系的时候,有个教授最喜欢《平凡的世界》里的王满银,说他颇有点小说《在路上》主人公萨尔的味道。
方远平刚想解释,小说组组长路萌就笑道:“路瑶,你的想法,肤浅了啊!”
“肤,肤浅?”路瑶一脸懵逼。
方远平两脸懵逼,这小说写的深刻吗?不会吧,不会吧,难道您老要开始迪化了吗?
路萌满脸兴奋,神采奕奕地道:“这恰恰是一种伤痕,恰恰是一种深刻的反思啊!”
“瞧瞧,钟跃民自称是背着菜刀的诗人,书名还叫血色浪漫,其实呢,无非打架斗殴而已,甚是还杀了一个叫小混蛋的同龄人,书里根本没有浪漫,尽是血色和残酷,远平这是在反讽,通篇都在毫不留情地反讽!”
“读者们一定会思考,孩子们不务正业,整日游手好闲,这是谁导致的!关键是,孩子们被耽误了,自己还不明白。”
“你瞧瞧,远平是怎么写的——钟跃民只是找到了一种新的生活方式,而且活得很愉快——这被荼毒得多深啊!我仿佛听到了远平的呐喊——救救孩子!”
众人纷纷点头,赞不绝口:“没错,方远平写得深刻,看似没有批判,没有反思,恰好是最深刻的批判和反思!”
“这叫不着一字,尽得风流啊!”
我写的这么好吗?
方远平内心暗笑,果然迪化了,啊呸,不对,是这些编辑理论功底深厚,看得透彻!
路瑶挠挠头,迷惑道:“写的这么好?是我的文学理念太落后了吗?”
“不过,缺点还是有的!”
贺书玉转动着钢笔,微笑道:“我说一点啊,小说对胡同子弟的描写,有脱离群众丑化群众之嫌。”
“把小混蛋写成了一个暴力粗俗无知心狠手辣的坏人,可他也是人民的一份子嘛!”
大家各抒己见,基本都以表扬为主,但也有一些批评。
当然,这完全出于对方远平的爱护。
《延河》杂志社乃至整个陕省的编辑评论家,对青年作者一向是爱之深责之切。
在不久的1981年,他们还将成立“笔耕”理论小组,经常召集青年作家指出他们写作的不足之处。
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不能忽视,不能轻描淡写,个人命运必须与社会动荡紧密相连。
直到八九十年代之交,受现代及后现代话语影响的作家才开启了新的叙事模式。
如王小波的《黄金时代》王硕的《动物凶猛》等。
这类小说以一种小叙事不断的反叛消解着宏大叙事,来颠覆神圣话语权威。
切入历史与社会的视点、叙述身份及位置极其个人化,更有艺术性。
《血色浪漫》沿袭了王硕的某些写法,方远平等于说把八九十年代的写法,拿到现在,似乎有点太超前了。
等待审稿的时候,很无聊,方远平从墙边书架上拿起一本《沪上文学》看了起来。
十几万字的稿子,众人足足看了四个多小时。
中午饭都是让人到国营饭店买来面条饺子随便扒拉几口。
到了下午两点,大家伙终于把小说看完了。
王培祥让大家轮流发言。
路瑶是责编,第一个发言。
路瑶先鼓励了几句:“小说优点还是很明显的,描写生动形象,人物语言很幽默,很生活化,有点老舍先生京味小说的意思……”
别铺垫了,您老直接“但是”吧,方远平白了他一眼。
路瑶挠挠头,道:“但是,我不知道写这些生活有什么意义,或者说,他们当顽主的生活有什么意义!”
“他们整日不务正业,游手好闲,这,这在原来的文艺作品中,就是反派角色嘛。”
王满银表示,你点我名好了,方远平心中暗笑。
说起来,上辈子方远平念中文系的时候,有个教授最喜欢《平凡的世界》里的王满银,说他颇有点小说《在路上》主人公萨尔的味道。
方远平刚想解释,小说组组长路萌就笑道:“路瑶,你的想法,肤浅了啊!”
“肤,肤浅?”路瑶一脸懵逼。
方远平两脸懵逼,这小说写的深刻吗?不会吧,不会吧,难道您老要开始迪化了吗?
路萌满脸兴奋,神采奕奕地道:“这恰恰是一种伤痕,恰恰是一种深刻的反思啊!”
“瞧瞧,钟跃民自称是背着菜刀的诗人,书名还叫血色浪漫,其实呢,无非打架斗殴而已,甚是还杀了一个叫小混蛋的同龄人,书里根本没有浪漫,尽是血色和残酷,远平这是在反讽,通篇都在毫不留情地反讽!”
“读者们一定会思考,孩子们不务正业,整日游手好闲,这是谁导致的!关键是,孩子们被耽误了,自己还不明白。”
“你瞧瞧,远平是怎么写的——钟跃民只是找到了一种新的生活方式,而且活得很愉快——这被荼毒得多深啊!我仿佛听到了远平的呐喊——救救孩子!”
众人纷纷点头,赞不绝口:“没错,方远平写得深刻,看似没有批判,没有反思,恰好是最深刻的批判和反思!”
“这叫不着一字,尽得风流啊!”
我写的这么好吗?
方远平内心暗笑,果然迪化了,啊呸,不对,是这些编辑理论功底深厚,看得透彻!
路瑶挠挠头,迷惑道:“写的这么好?是我的文学理念太落后了吗?”
“不过,缺点还是有的!”
贺书玉转动着钢笔,微笑道:“我说一点啊,小说对胡同子弟的描写,有脱离群众丑化群众之嫌。”
“把小混蛋写成了一个暴力粗俗无知心狠手辣的坏人,可他也是人民的一份子嘛!”
大家各抒己见,基本都以表扬为主,但也有一些批评。
当然,这完全出于对方远平的爱护。
《延河》杂志社乃至整个陕省的编辑评论家,对青年作者一向是爱之深责之切。
在不久的1981年,他们还将成立“笔耕”理论小组,经常召集青年作家指出他们写作的不足之处。
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